梅里美《嘉尔曼》

《嘉尔曼》内容简介：

　　1830年秋，“我”在西班牙旅游，结识了大名鼎鼎的土匪唐·育才。他告诉了“我”他的经历：他原是骑兵营的一个班长。波希米姑娘嘉尔曼用刀伤人，他在押送她途中，被她迷住了，放了她，结果被判监禁。出狱后，为了能与嘉尔曼在一起，他逐渐跟着她干起了走私、杀人越货的勾当。他曾杀了一个排长，那是嘉尔曼的一个相好，还在斗殴中杀了她的丈夫独眼龙。嘉尔曼知道后警告他，说迟早会轮到他。有一回她勾上了一个大富商，准备设计抢劫。他把她找了回来，两人大吵一场。后来，他们被军队包围，他中了枪，嘉尔曼半个月内陪着他。他想改变生活，要她跟他去美洲。但是，她说她已经不爱他了，“嘉尔曼永远是自由的”。她把他送给她的戒指扔进草丛里。他捅了她两刀，将她葬在树林里，然后自首了。

《嘉尔曼》赏析：

　　梅里美在19世纪的法国作家中是相当“另类”的：虽然勃兰兑斯说他具有诗人的气质和才华，但他并不是诗人，甚至厌恶押韵的辞文;他写过剧本，可是他的《雅克团》却难盘踞于法兰西舞台之上。他是以小说见长的，但在他那个年代，法国小说家如晴夜之繁星，名家、名作不计其数，而他一生只写了二十多篇中短篇小说，却能以此跻身于伟大作家的行列，享誉至今。这种情况即便在整个世界文学史上也不多见。

　　梅里美的魅力主要来自他的与众不同的创作个性。他的小说大多以否定19世纪法国社会风俗道德、人情世故为主题，但在观察社会、表现现实的时候，视角独特，感受也往往与他人不同。当他将他的感受传递给读者时，又有他独特的途径和方法。因此，读者一旦与他的作品接触，便有新奇感，从而留下深刻印象。

　　他的代表作《嘉尔曼》最能体现梅里美的魅力。嘉尔曼一出场就显示出波希米亚民族的习性：居无定所，无羁无绊，自由放荡，给人算命，兼带拐骗和偷窃。她从一开始就把“我”定为猎物，借口“很喜欢闻烟味，遇到好纸现卷的烟叶，她还抽呢”，为接近“我”做好铺垫。接着就盯上了“我”的打簧表，两次要求试试打簧表，并要确认这块表是否是金的。这说明她心中早已经盘算好了如何下手。她先应允去咖啡馆，后又同意去她的住所，初看都是接受“我”的邀请，但实际上是波希米亚人行骗偷窃的惯用伎俩，只不过嘉尔曼利用自己的美色做得格外自然、逼真。为了钱财，她甚至还想抹人脖子，杀人越货。男主人公唐·育才第一次见到嘉尔曼，也就发现她是一个“淫荡无耻，不愧为真正的波希米姑娘”。她在烟厂与人一言不合，便凶残地“拿起切雪茄烟的刀在对方脸上画了个X形的十字”。而且行凶之后，毫无惧色，甚至把杀人溅血当成寻常儿戏。可见，在嘉尔曼身上丝毫没有道德观念，甚至比一般凶悍的强盗更加残忍无情。唐·育才原本是一个老实本份的巴斯克人，一个基督徒，一心想当兵攒钱，以后回老家娶一个穿蓝裙子、梳辫子的乡下姑娘安稳度日。但是在嘉尔曼的引诱之下，不但放她出逃，而且还身不由己地追随嘉尔曼，与她合谋走私、抢劫、杀人，最后走上了断头台。因此，如果以一般社会道德标准予以评判，嘉尔曼毫无疑问是集狡诈、欺骗、残忍、无耻于一身的波希米坏女人。但是，梅里美在塑造人物的时候，却有意在她身上融入了一种特质，即嘉尔曼极端张扬的个性：泼辣、果断、勇猛、机智，认定了目标决不动摇，全凭感情和本性行事，无所顾忌，为了维系自己个性的绝对自由，不惜以生命为代价。正像作者在描绘嘉尔曼容貌时所说的：“她身上每一个缺点都附带着一个优点，对照之下，优点变得格外显著。”嘉尔曼的种种劣迹也因为她的这种特质而闪烁出19世纪西方文学中所少见的夺目异彩。我们可以发现在嘉尔曼邪恶性格中，在她的身上蕴藏着一股无法遏制的激情，时时不加掩饰地喷射出来，推涌着她干出惊世骇俗的举动。这是她鲜明个性的光源，如一束燃烧的烈火，照亮了嘉尔曼的外表与内心，浮现出鲜明的轮廓，反衬出那个时代的苍白病态，死气沉沉。与上流社会的窈窕淑女、高贵命妇相比，嘉尔曼情感强烈，敢爱敢恨，虎虎有生气。梅里美是带着欣赏、赞叹的心情描写嘉尔曼的，写她的目无权威，无视体统，把她与西方社会的文明完全对立起来，借以表现他对资本主义社会恶俗风气的蔑视和抨击。这确实是梅里美的独家创举。在19世纪众多的作家中，没有谁有过这样的成功之举。尽管雨果、乔治·桑、狄更斯、萨克雷等塑造了像冉阿让(《悲惨世界》)、列莫尔(《安吉堡的磨工》)、密考伯(《大卫·科波菲尔》)、多宾(《名利场》)等待人处世善良仁爱、诚实真挚的人物，用来与社会的虚伪习气进行对照，但又无不例外地带上了悲天悯人的色彩。与嘉尔曼相比，他们性格软弱，行动懦怯，更多的时候表现出退让、容忍和委曲求全。因此，梅里美笔下这朵盛开的“恶之花”确实与众不同。这正是嘉尔曼给我们的独特感受，也是梅里美表现思想力度的独到之处。乔治·桑塔亚那说：“在艺术中异端便是正统。”梅里美所塑造的嘉尔曼的意义也可以作如此观。由此我们也可以明白为什么这样一个“恶迹斑斑”的嘉尔曼，得到了世界各国读者的认可，甚至还被搬上了歌剧、芭蕾的舞台，千余年来广受欢迎。

　　这篇小说艺术技巧也别具一格，极其娴熟、精致。选文中，作者先用第一人称起头;然后记述土匪唐·育才的话语，用的仍然是第一叙述者。梅里美这样做，为的就是要取信于读者。因为《嘉尔曼》的故事发生在远离城市的偏僻山区，饱蘸浓郁的地方色彩，其中惊心动魄、惨绝人寰的悲剧足以使读者震颤，而用第一人称，会使你在震惊之余不至于对罕见事件的真实性生疑。在小说情节的发展过程中，梅里美时时插入“你知道”，“你如果去那里”之类的插入语，就如他就在读者面前，与读者侃侃而谈。

　　梅里美还是一个讲故事的高手，尤其善于布局。唐·育才爱上嘉尔曼后，发生的事件一件又一件，但我们始终猜不透接下来会如何演变。选文中，写“我”在嘉尔曼住所遇到唐·育才，但读者并不感到突兀，因为梅里美早在前面的章节做了铺垫。跌宕回旋、层层展开的结构艺术使梅里美的小说读来回肠荡气。《嘉尔曼》中充斥着血淋淋的复仇、情杀，惊心动魄的自杀或他杀。而造成死亡的原因，又大多是人物自身或他人的激情所致。激情在梅里美的笔下是一种强烈、可怕的力量，驱使人物为所欲为，同时，也成了引发读者共鸣的强大震撼力。

　　然而，更为了不起的是，梅里美在描绘种种激情的时候，自己却始终保持着平静的态度。他讲嘉尔曼的故事，确如勃兰兑斯所说，他一次也没有把自己的感情表现出来，就像监狱一样绝对沉默。但是，这并不是说梅里美对嘉尔曼没有爱怜，也不是说他的作品像后来的福楼拜那样，走纯客观记录的路子。他的冷冰冰的叙述，是他内心炽热情感火焰的喷射物，只不过已经“石化”而已。梅里美的高明之处在于，他一方面采取超脱的姿态，有意与他所记述的嘉尔曼故事保持距离;一方面他又有本事让读者从嘉尔曼这个人物本身去体味他的爱憎。他不轻易倾泻赞美之辞，反而常常会揶揄几句，打趣中含着某种亲密;揭露丑恶时，他又从不金刚怒目，倒是常常侧面迂回，用上若明若暗的隐语或暗示。他的挖苦和讽刺其实非常尖锐，只不过不显露刺戟，全藏在调侃、幽默之中。他的幽默轻松、俏皮、风趣，不是滑稽、荒唐，很少像狄更斯、契诃夫那样，用夸张来增强效果。

　　读梅里美的《嘉尔曼》，就像在优雅的客厅里，听一个智者平静地讲他亲历的故事，周围是一群大家闺秀，听得她们一惊一乍的。实际上，梅里美的小说原本就是写给那个时代的小姐、贵妇人看的，为的是取悦于她们。因此，他讲的全是她们所不知的化外之民，域外之情;用精致的结构，精致的语言，不动声色地娓娓道来。