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《陶庵回想录》里的细节
近读《陶庵回想录》很让人感到兴致盎然，趣味所在诸多人事细节，虽约略几句话，作者叙述节制，却能见出性格。...[详细]
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胡竹峰《惜字亭下》
胡竹峰全新散文集《惜字亭下》是作者继《中国文章》之后又一力作。手捧《惜字亭下》，仿佛与古人对话，又和今人共谈，里面的文章，或汪洋恣肆，或静水流深，雅俗共赏，直击人心。...[详细]
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文珍：找到与“我”不同的声音
文珍是令人羡慕的，她早早就找到了属于自己的调门，用“自我辩驳”的叙述方式，令那些和“我”属于同类的理想读者们感动、羞愧直到无地自容，并且召唤着他们赤身进入自己的小说。李敬泽曾经指出，文珍使用了一种“新方言写作”...[详细]
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小说的形式与内容一样重要
一个作家编故事的能力再强，如果没有拓宽文字表达力——更不要说文学和文化——即使作品中也不断触及到了文化层面的东西，但对这种文化的认知，却从未脱离传统文化的窠臼，那么是很难创造出不同于前人也不同于自己早前作品的...[详细]
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《清晨大雨》：一棵木棉树的独白
《清晨大雨》既是一个爱情小说，也包涵着人生的哲理。作者通过文本要讲述的，不只是故事，还有生存与死亡这个哲理性的自然问题，还有人们经过狭窄的岁月通道时的窒息感和无力感。顾浅也好，“我”也罢，甚至小红豆，甚至周晓的电话...[详细]
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毛国聪《九十九个方子》
小说《九十九个方子》去“P图”，关“美颜”，除“滤镜”，倡导减少欲望、返璞归真、抱朴守一、顺势而为的生活观念和简单知足的生活态度，这是毛国聪想通过这本小说表达的。唯有超越望闻问切之“有”，才能达到天使人心之“无...[详细]
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批评是多重意义的再发现
小说离不开虚构，而虚构又是一种颇具悲剧色彩的努力，它正是在人们所必须面对的绝对的虚无之上，建立起某种丰饶、复杂、繁花似锦的相对的充盈。而文学批评则是抵达这种充盈的重要方式。在这个过程中，批评的确是阐释和表达，但...[详细]
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黑鹤《叼狼·双子》
《叼狼·双子》还为我们展开了一个更为深广的动物世界，以及这个世界与我们人类的关系。比方在呼伦贝尔草原上，马看起来一直像它们一万年前的祖先那样生活。...[详细]
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孙频小说创作谈
近两年孙频小说创作主要集中在对其故土的书写上，用她自己的话说，是一种逆行与回归。阅读《天物墟》与《以鸟兽之名》，我隐约感到她在写作上的强烈的使命感，一是对于失落文明的感伤，一是力图为变迁乡土立传。她试图留住些什...[详细]
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章泥新长篇小说《予君一片叶》
四川作家章泥新近创作完成的长篇小说《予君一片叶》含蓄蕴藉地讲述浙江茶叶科技特派员岑子兴一家三代与四川青川的命运相连，用独特视角叙写东西部协作、浙川两地的山海情深，真挚展现“一片叶子再富一方百姓”的佳话，生动...[详细]
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浦子《桥墩不是桥》
浦子在《桥墩不是桥》中所表现出的新鲜气息，以及从他那种叙述看似混沌中所体现的价值和人物塑造等方面，依然呈现出一部见出特色、显出个性的长篇小说。...[详细]
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贾大山小说的美学意味
贾大山的创作继承了中国古典小说美学的传统，发挥了五四以来中国现代小说创作的优长，表现出了他的美学修养、美学精神和审美表达技巧，形成新时期以来我国短篇小说创作上的一座高山。雷达总结贾大山的创作是“山药蛋派”又...[详细]
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王啸峰《四时成岁》
从《四时成岁》这部小说集能够看出，离开苏州后王啸峰的视域更宽广了。正如他自己所说：“走向更广阔的社会，是我对自己的一种要求，让作品的视野更加开阔，从而引起更多共鸣。”在《四时成岁》里，王啸峰不仅对小说这种文体本身...[详细]
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郭平小说《广陵散》
小说《广陵散》的作者郭平老师是作家，同时是一位古琴家，兼具“艺术”与“文学”的双重身份。从字里行间我们可以看出作者深湛的古琴艺术功力和文学修养。郭平从大千世界汲取养料，用一个小说家的好奇心和博学反向地关照古...[详细]
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新的女性散文写作时代
《我们在不同的温度沸腾》收录了我们时代女作家们近二十年来所写下的优秀散文作品，主要是关于女性生存和女性生活的记录，可以说是我们时代女性散文的珍贵收获。...[详细]
