吉列尔莫·马丁内斯《露西亚娜·B的缓慢死亡》

　　露西亚娜·B小姐年轻时为作家做速记工作。她长得不算漂亮，但身材性感，性格坦率，头脑聪明。她出生于牧师的家庭，所以从小就培养出洁身自好、尊重爱情的观念，只是因刚刚步入成年，喜欢展现自己无敌的青春活力，对别人因她的魅力产生的迷乱既懒于防范，也概不负责。

　　她先是受雇于一个四十多岁的侦探小说家克罗斯特。克罗斯特为人精明阴郁，是写侦探小说的奇才。他有一个不幸的家庭，妻子患有精神病，因害怕被抛弃，常以虐待自己的女儿对他加以要挟。他禁不住对露西亚娜想入非非，并错误地把露西亚娜的坦率看成了轻浮，把她的聪明看成了挑逗。

　　有一次，克罗斯特要出门一个月。露西亚娜临时受雇于一位写后现代小说的年轻作家。同样的事发生了，露西亚娜也迷住了这位年轻的作家(也就是故事的叙事者)。但他们之间除了一次亲密接触之外再没有什么发生。一个多月很快过去了，露西亚娜重新为克罗斯特工作，但是不经意透露出自己与年轻作家这段经历，结果让克罗斯特大为妒恨，并且认为自己在她那里本来可以得到更多。终于，在一次灵感勃发之后的精疲力竭中，他要强吻露西亚娜，但立即遭到了坚决的拒绝。

　　此后事件发展到不可控制的地步。克罗斯特将露西亚娜解雇，露西亚娜以性骚扰罪将克罗斯特告上法庭。开庭期间，克罗斯特与妻子离了婚，并失去了爱女的监护权。而且没几天只有4岁的她就在妻子家里溺死于浴缸之中……而露西亚娜的家人也在10年之中一个个意外死亡，不是没有凶手，就是凶手被确凿无疑地抓获归案，但每件事都与克罗斯特有一些细微联系。

　　这些意外仍然在继续，露西亚娜越来越确信这些事全都是克罗斯特所为，但又在这个侦探小说奇才的阴谋中找不到任何证据，当然也没有阻止的力量。最后她不得以又找到写后现代小说的年轻作家(也就是叙事者“我”)。故事的叙述也从“我们”的再次会面开始……

　　阿根廷作家吉列尔莫·马丁内斯是布宜诺斯艾利斯大学数学系教授。他曾在牛津大学数学研究所做过两年的博士后研究，并写下小说《牛津谜案》。该书于2003年出版后即获得西语文坛大奖———阿根廷行星文学奖。此外，他还着有《博尔赫斯与数学》及《象棋少年》、《大地狱》等多部小说。《露西亚娜·B的缓慢死亡》出版于2007年，入选西语年度十大好书，并被译为20多种文字。这本小说其实可以分为两个部分，前半部分是一个典型的复调赋格小说。侦探小说家、露西亚娜和后现代小说家构成3个声部，主题和副题就是他们之间那些充满性暧昧的往事和那些“意外事件”。这总是由一个人叙述一遍，第二个人第三个人再复述一遍。当然每个人说得都不一样，在细节上都有所补充和发展，有一种“连绵不绝”阅读感受。

　　正像这部小说里写了一位侦探小说家和一位后现代小说家。小说的前半部分可以称得上是侦探小说，那后半部分就是一个后现代小说了。而且是博尔赫斯那种极富哲理的侦探小说，凶手不是现实中的人，而是某种“疯狂的理性”。就是克罗斯特的灵感本身，如果把艺术家的灵感比作缪斯，那克罗斯特的缪斯就是死神。每当克罗斯特在他的小说里发泄自己的仇恨，虚构一个针对露西亚娜的凶案。他的“缪斯-死神”就会在现实中以更自然的方式将其实现!最后，既使克罗斯特想洗手不干了，露西亚娜也没能逃脱……应该说这本小说前半部分的复调式叙述非常迷人，后半部分的哲理则奇妙耐读。但其推理趣味是非常寡淡的，之所以能当成侦探小说只是因为写的是死亡和谋杀。从文学方面看，它其实是一本构思巧妙、叙述精巧的后现代小说。两位作家在书里交锋时，那些关于侦探小说和现代小说，以及小说和现实的关系的对话也极富洞见，非常值得一读。