普伊格《蜘蛛女之吻》

　　普伊格以其杰出的小说《蜘蛛女之吻》和其他作品取得的成就，于 1986年击败美国著名作家冯尼格和多克托罗，荣获意大利第四届库尔齐奥· 马拉巴尔泰文学奖。 该奖以意大利著名作家库尔齐奥· 马拉巴尔泰 (1898—1957)命名，用以奖掖有突出文学成就的外国作家，被认为是“意大利版的诺贝尔文学奖”。

　　《蜘蛛女之吻》出版后，立即在国际上引起巨大的反响，被译成十余种外国文字，在世界各国广为流传。1985年著名导演赫克特·巴班科将小说改编成电影剧本搬上银幕，获得高度评价，美国影星威廉·赫特因出色地表演了片中的同性恋者莫利纳而获1985年度奥斯卡男演员奖。

　　同性恋在西方早已司空见惯，几乎已成一大“社会公害”，但在文艺作品中却恨少得到反映。正如小说中所说，同性恋者在西方各国政府和民众的眼中比酒徒、赌棍甚至窃贼更遭厌弃。然而，这种现象始终存在，而且有日益发展的趋势。原因何在?除了社会方面的问题外，是不是还有心理、生理等方面的原因?对此，作者抱着严肃的态度进行了探求。当然，这仅仅是一种探索，因为作者在书中没有提出任何结论。对象莫利纳这样的具体的同性恋者，普伊格的态度是明朗的：社会不应对他(她)们进行排斥和歧视，就象对待犯有别的方面社会公德错误的人一样。一般说来，他们并非坏人，公众舆论不能对他们不分皂白，一味加以谴责。

　　和普伊格的其他的小说一样，《蜘蛛女之吻》使用的主要表现手法是对话。开卷伊始，便是莫利纳与瓦伦第的对话——前者在向后者讲述电影故事。那高潮迭起、扣人心弦的故事很诀就把读者给吸引住了。普伊格原是从事电影编导的、深知如何吸引读者的注意力。每讲到节骨眼上，瓦伦第便开始插科打浑，而莫利纳则趁机卖起关于，就象章回小说一样，来个“且听下回分解”，让读者再接下去看“下一回”。贯穿于全书的这六个跌宕起伏、引人入胜的电影故事大多通过这种方式加以叙述。其次，人们可以看到，普伊格通过莫利纳之口讲述出来的这几个电影均有其合意。如果第一个故事《金钱豹女人》反映了莫利纳这个同性恋者的心态的话，那么，小说中出现的第二个关于法国女歌唱家与德国法西斯军官的恋爱故事则从某一角度表明了两位书中人的政治态度——莫利纳对政洽不感兴趣，对这种“爱情”津津乐道，然而作为革命家的瓦伦第则对这种超政治的恋爱十分反感，斥之谓“法西斯宣传”。小说正是通过一个个电影故事的讲述来介绍人物(心理活动、政治态度和生活经历等)推动情节的发展的。作者除了运用对话这一主要的表现手段外，还巧妙地运用了公文佐证、注释引证和意识流以及倒叙等现代小说常用的手法。

　　普伊格的意识流运用得颇为得心应手。莫利纳在向瓦伦第讲述《索比女人的回归》这一充满魔幻色彩的影片时，双方的脑海里出现了种种断续的意念：

　　莫利纳：……这时，船长对她说，千万不能让这种鼓声给欺骗了。有时，鼓声传播的乃是死亡的判决书。 (可是，心脏不好，一个有病的老太太……)

　　瓦沦第：(警察巡逻队，快躲起来……门开了，机枪口，令人窒息的黑血涌到口腔)讲下去，你为什么不讲了?

　　从上面的这一段引文中可以看出，括号内的这一部分系人物的内心活动，也就是说，他们一边讲故事，一边还在各想各的心事(莫利纳在想他患有心脏病的者母亲，瓦伦第则在回忆警察捕人的场面)，极富立体感。

　　小说用相当大的篇幅(有时占书页的下半页，有时使用整页)精心选注了国际上颇有名望的心理学家和精神分析专家(如弗洛伊德)有关同性恋的种种沦述。这种注释与小说的正文同步进行，两者相互补充，相辅相成。这一方面体现了作者提出问题的严肃性，另一方面也可以使读者从科学的角度去了解同性恋问题。

　　小说的后面几章运用了公文佐证法，即部分地或全文摘引了莫利纳与处长的谈话纪要和安全委员会的特务跟踪监视假释后的莫利纳时所写的情况汇报，这不仅使小说的表现手法多样化，而且，使叙述的事情更具真实感。