学院派入场网络文学
邵燕君在《网络时代的文学引渡》中强调，“学院派”的研究者应调整位置或心态，以“学者粉丝”的身份“入场”，将“局内人”的常识和见识与专业批评的方法结合起来，引导“网络文学”将快感机制与“主流价值观”对接，积极参与“主流文学”的建构，并将一些约定俗成的网络概念和话语引入行文中(在具体的作品解读和批评实践中尝试建立适用于网络文学的评价标准和话语体系)，而不是继续怀傲慢与偏见将“网络文学”定位在消遣性的“快乐文学”的位置上。...
回到本体看网文
谈论网络文学最基础的前提之一，是承认它与所谓的严肃文学的差异，否则便没有必要再以“网络”对“文学”加以限定。这其中的差异性是什么?或传播方式上的，或文体样式上的等，但最显要的特质在于它的商业性，既所谓“不离市场，方得网文”。因此在网络文学评价体系之中，“市场前提”不可或缺。但是仅有此是不够的，网络文学在文化类别序列之中，仍然归属于“文学”，因而文学性又是必须要考量的核心内容，这是网络文学的“内在规定性”。现在的问题是，我们对网络文学作品的文学性关注较少，当下网络文学中存在的问题与此有直接关系。光明正大地施...
三个关键词厘清“IP”
IP的真正意义，乃是以核心内容打通文化产业链条中的各个环节，而在以不同形式营造“第二世界”的同时，既培养一批忠诚度较高的核心粉丝，又向全社会辐射其影响，最终形成较为活跃的亚文化生态，甚至像中国的“西游”、美国的“超人”一样，在整体文化语境当中占据一席之地。...
在文化输出上，中国有网络文学
什么网络文学在中国风景这边独好?网络文学何以有那么大的能量?传统文学界如何评价网络文学?2010年，带着对传统文学期刊生产机制的失望，北京大学中文系副教授邵燕君将目光转向网络文学：在北大开网络文学选修课，和学生们共同研究起网络文学;开设“北京大学网络文学研究论坛”等。...
网络文学亟待加强正面引导
近几年，政府、资本、学术等多方力量合力推动网络文学在新时期的良性发展。去年以来，中宣部、中央网信办均将包括网络文学在内的网络文艺纳入了常规管理和扶持、引导范畴，而自2014年文艺工作座谈会以来，“抓好网络文艺创作生产，加强正面引导力度”成为文艺界共识。...
IP电视剧观察：得“90后”者得天下？
2015年以来，以“一剧两星”政策和“互联网+”战略为标志，中国电视剧产业开始了新一轮的发展。如果说以《北平无战事》《平凡的世界》《老农民》《战长沙》等为标杆的电视剧展现了中国电视剧传统品质回归的话，那么，以《甄嬛传》《芈月传》《琅琊榜》《花千骨》等为标志的作品则显示了中国电视剧发展的新取向——即以IP 为资源的古装剧热度不减，玄幻仙侠类电视剧成为市场新宠。...
网络文学不应成为IP附属品
从《琅琊榜》《芈月传》，到《欢乐颂》《翻译官》，这些网络作品之所以受到读者关注，与影视剧的热播有非常紧密的关系。相较传统文学，网络文学作品能否“一战成名”更容易受到影视剧的制约。谈网络文学的发展，显然不能脱离影视剧的影响。网络文学作品注重与读者的沟通、注重贴近时代，这使得它很容易受到影视剧的青睐。但只有处理好作品和影视剧的关系，不被商业“绑架”，网络文学才可以涌现出更多的好作品。...
谈网络文艺之“美”
如今，网络文艺越来越引人注目，也越来越受到重视。网络文艺主要包括网络电影、网络剧、网络节目、网络小说、网络动漫、网络游戏等。文艺是追求美的，那么，究竟何为网络文艺之美?下文主要以网络影视为例，试作阐明。 ...
从《余罪》看网剧如何实现市场和口碑双赢
网络自制剧《余罪》自5月份上线播出以来，播放量已超过30亿次。不同于此前大量网剧在播放量和口碑上呈现的两极分化，两季《余罪》在取得高播放量的同时，也获得了不错的口碑，在豆瓣上的评分分别为8.3和7.0，这说明网剧并非天生质量低劣。...
“网络打赏”现象解读
“打赏”一词最近在微博、游戏和网络直播等网络空间上很流行。网络直播吃饭、在电脑上写网络小说、在微博里发点心灵鸡汤，就能赢得无数粉丝崇拜，让粉丝们没钱的“点赞”、有钱的“打赏”，赚取人气和大把钞票，这一切自然归功于网络社交媒体的繁荣兴盛。...
