灰色之重——评秦汝璧小说《五十九度灰》
作为黑白摄影术语的“灰度”在小说中如何被诠释，初读秦汝璧的中篇小说《五十九度灰》（发表于《钟山》2024年第2期）时，这是萦绕在我头脑中的问题。所有的阅读都是读者在文字世界里经历的一种历险，当我结...
逃离，且走向新生——罗伟章《红砖楼》的符号学意义
罗伟章在出版了广受好评的长篇小说《尘世三部曲》（《声音史》《寂静史》《隐秘史》）和《谁在敲门》之后，最新长篇《红砖楼》，又在《收获》2024年第4期隆重推出。从罗伟章的早期作品《不必惊讶》《饥饿...
“市井诗学”与“时代传奇”——论《繁花》文学叙事与影视表达的不同魅力
金宇澄所著茅盾文学奖获奖作品《繁花》，经香港著名导演王家卫历经十年苦心孤诣改编为同名电视剧，伴随着新年璀璨焰火热闹播出。其大刀阔斧、面目全非般的改编迎来褒贬不一的反响，而金宇澄“我只能表示...
郭冰茹：方言写作中的现代性问题
一提起“方言写作”，很多人都会想到韩邦庆的《海上花列传》。胡适在1926年亚东图书馆印行的单行本序言里说：“通俗的白话固然远胜于古文，但终不如方言的能表现说话人的神情口气”，是“吴语小说的第一部...
“寻父”与挣脱人生牢笼的想象
刘皓是一位００后写作者，非常年轻，但他的两部短篇小说《鸵鸟》和《库球》却令人惊艳，在人物心理刻画的深度、叙事的复杂性等方面，显示出其小说技艺的娴熟，才华斐然。这两部小说都隐藏着一段“寻父”的心灵之...
自我解释学与滑落的叙事——评《不舍昼夜》
在我看来，所有类型的文学作品，一方面可作为某种“自我坦白”的形式，并在这一过程中牵引出主体与他者、世界之间的关联；另一方面，虚构人物如何体验世界，以及如何辨认自身的存在，也可折射出某种自我解释学的...
《家住运河边》：一条文化的“平陆运河”
广西女作家谢凤芹的《家住运河边》不仅是一部布局严谨、行文收放自如、描写生动逼真的散文集，更可以视为一条文化具象的“平陆运河”。《家住运河边》共收录33篇散文，分为三辑。第一辑“浪花”，包括14...
《安生》：展现社区生活众生相
仿佛在不经意间，四川作家凸凹耕耘多年、直面城市社区生活的长篇小说《安生》（四川文艺出版社），就这样放在我的面前。酝酿、创作长达5年的《安生》，聚焦中国西南地区一座颇具规模的城市社区，用小说笔法将...
《时间的花朵》：学人之诗 卓然自树
《时间的花朵》，收入了陈龙近两年来的诗作。这些作品显现出他在诗歌创新上的尝试。在本书的《后记》中，诗人结合自我的创作体会，论述了有关诗歌研究的一些带有核心意义的理论问题。本文拟以《后记》为...
汪泉《湘子桥畔》：潮涌帆升家国梦
《湘子桥畔》是汪泉创作的长篇历史文化散文，既书写集历代众多建桥者而神化得名的湘子桥（广济桥），探寻潮汕文化根脉，又以此桥联结800多年间千千万万潮汕人的赤子之心，直抵海内外潮汕儿女的灵魂，演绎潮汕人...