《不老》的主要叙事时间设定在20世纪70年代末，有如下的故事主线：35岁的孔燕妮在等待男友张风毅出狱前的25天里，结识了从北京到江南小城吴郭来调研的俞华南。在陪着俞华南考察的日子里，吴郭城里的各色人等纷纷出场，吴郭甚至中国的种种变化也在这个过程中逐渐显现。孔燕妮的真挚、大胆与热诚，令俞华南折服和爱慕，俞华南的神秘、博学与沉静也让她心生涟漪。他们互相吸引却若即若离，发乎情而止乎礼。11月18日，张风毅即将出狱，俞华南要回北京去接受治疗，孔燕妮则要去往白鹭村开创新的事业。...
这部长篇叫做《离觞》，写的是“离别”之殇，而文本内核则是和殇字含义相反的“情”字，通过写相聚之情义去遥想离别之殇，写日常的温情是这部长篇起笔和止笔的地方。小说第一句写道：“潘绮珍把她的同学李丽云请回家来长住，应对军队征用民宅。”日常性以陈述句的形式落到了文中，也带着80多年前人情世故的策略性。故事在潘家祖屋的几进屋子里发生，文本在殷实商家大小姐和破落家庭独立少女的同学情谊中延展。...
纪实散文《漫漫丝路上的行走者》发表于2020年9月12日《人民日报·海外版》。被称为“漫漫丝路上的行走者”的三位旅匈华侨，正是为新时代中匈经贸、文化友好往来做出卓越贡献的有功之臣。老顾，利用匈牙利在欧洲第一个与中国签署“一带一路”合作项目的时代契机，不顾旅途劳累与病痛折磨，多次往返两国之间，促成匈牙利奥尔拜蒂尔市与中国西宁市结成友好城市。之后，老顾继续为两国经贸、文化友好往来牵线搭桥。余泽民，既是作家又是翻译家，创作中篇小说集《匈牙利舞曲》，“书写东西方两种文化的碰撞与交融”，出版译著《烛烬》《撒旦探戈》...
担任法华作家协会副主席和秘书长的旅法华文作家黄冠杰，曾出版过散文集《果园与歌者》和诗集《黑夜敞开》，他的诗苍劲深沉，画面感十足，具有强烈的艺术张力。比如《巴黎 从一杯咖啡开始》写“我”这个漂泊者在巴黎咖啡馆与周围环境(西方世界)的格格不入：“我坐在那个角落/面对着大街上的车水马龙/我有点不知所措/咖啡 香得这么张狂/一点都不顾及/我籍籍无名的身份”，把一个从中国乡间跨出国门，来到“花都”巴黎后异乡人的陌生感与孤独者的无措感，抒写得格外真切：“我习惯了茶的沉静 对咖啡的张狂/就有些坐卧不宁”;“剩下的时间...
2012年的纪录片《他们在岛屿写作：如歌的行板》中，林怀民对痖弦说起当年很多学生都问过他为什么写“罂粟在罂粟的田里”，这好像是一句没有意义的废话，但这里面就是有一些让你玩味的东西。没错，这就是诗，诗是对语言常规意义与用法的颠覆，作为这首诗的最后一句话，“罂粟在罂粟的田里”给这首诗画龙点睛地抹上了一个无可避免的宿命般的叹息。...
2022年的剧集播放过半，武侠题材似乎又有重放光芒的迹象。上半年《雪中悍刀行》《说英雄谁是英雄》《且试天下》等武侠题材影视剧的制作阵容堪称顶配。下半年代播、已开机、筹备中的武侠剧也有近20部。原创内容方面，武侠类型网络文学作品《天之下》渐渐引起关注。...
回顾网络文学发展历程，在新世纪第一个十年，幻想类作品曾经一家独大，在大众文学阅读中占有最大市场份额。由于玄幻奇幻、仙侠修真、都市异能、穿越架空等以虚幻故事为主的类型小说“霸屏”，网络文学曾一度被贴上了“装神弄鬼”的标签。十年之后现实题材逐渐回归，新增作品中的比例逐渐上升到占据半壁江山，这一格局的形成不仅说明与读者和市场互动中的内容转型，更是党的十八大以后在社会综合力量的引导下，网络文学面向鲜活而广阔的时代生活现场，主动承担新时代的历史使命，讲好中国故事、书写人民生活、传递中国精神的实践成果，标志着网络文学...
经过几十年发展，中国网络文学日渐繁荣，也在悄悄发生变化。目前这些变化，既有机遇，也存在着新的挑战。一是好作品少了，类型基本巩固，创新性降低，整体质量有所下滑，特别是在文学性上，具有鲜明文体风格的作家，...
汉语网络文学短短30年间，便以其特有的高效生产模式及其巨大体量领冠全球，打造出世界网络文学的“中国时代”。今天，当我们回溯网络文学发展历程时你会发现，与此前相比，近十年的网文行业增长势头不减，但其内在...
科幻研究是基于科幻文化而产生的跨学科研究，含括了文学、美学、技术哲学、科学传播等面向。自第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》 (Frankenstein)诞生以来，科幻作品以其张扬的创意性、复杂的技术性以及悬置的故事性逐渐通俗化与大众化，促成了其在文化和商业领域 的成功。...
