吴佳骏《我的乡村我的城》
近年来，中国城镇化运动持续深入，乡村确实不是昔日的乡村，但乡村大地的人和事，未必就突然之间“光鲜亮丽”起来。仍有很多沉重的故事在悄悄进行。这些故事需要被知晓。倒不是为了改变什么，而是他们不应该被遮蔽或者视而不见。那么，了解这些故事，且从《我的乡村我的城》开始吧。...
袁瑰秋《这方水土这个人——人民警察黎宗权》
广东湛江吴川市公安局副局长黎宗权2019年8月倒在了工作岗位上，他是被累倒的，年仅45岁。公安作家袁瑰秋的人物传记《这方水土这个人——人民警察黎宗权》(群众出版社2021年12月出版)以水土与人的关系为切口，从黎宗权平凡的岗位工作入手，深入他生活与工作过的地方——吴川梅菉和浅水、湛江警校及吴川市公安指挥中心等处，把握他短暂一生的轨迹，揭示他永不知疲倦地为国为民办实事、解难事的热血心肠和“权为民用”的清流品格，谱写了一部礼赞初心的英雄史诗。...
晓苏新作《老婆上树》
晓苏新作《老婆上树》(原载《作家》2021年第8期)依然以油菜坡的乡村生活为叙事内容，反映乡村民间生活的喜乐悲苦、人情冷暖。在保持一贯的民间叙事风格的同时，我们发现这部作品透露出新的气息，它以寓言方式讲述了新时期乡村女性的精神困境。...
叶兆言《一九三七年的爱情》
叶兆言在《一九三七年的爱情》结尾处，耐不住自己对小说主人公的激赏，借小说另一位名叫和尚的人物说道：“丁先生，你真是了不起!”作家对小说主人公的评价似乎一锤定音。和尚的话当然不等于作家的评价，但和尚的话未必不带有作家的褒贬倾向。我这篇札记也借用和尚的话，以表达对《一九三七年的爱情》中主人公由衷的慨叹：“丁先生，你真是了不起!”...
红色经典的精神资源
红色经典主要指“三红一创”。我这里主要谈谈其中的“一创”——《创业史》。2021年夏天，“80后”导演、编剧田波耗时六年拍摄的电影《柳青》在全国公映，得到了观众的一致好评。习总书记也在不同场合多次谈过柳青。在2014年10月15日召开的文艺工作座谈会、2017年10月19日党的十九大贵州省代表团讨论会上，习近平总书记都提到了柳青和农民之间深厚的感情以及柳青深入农村的科学的工作方法。...
埋藏于平静叙述之下的“可怕深度”
本文以具体文本为切入点，从符号象征、人物塑造、叙事风格等多个维度深入探究了张柠《春山谣》布局的基本思路及其内容方面的取舍;重点讨论了《春山谣》对“知青文学”的反思与重塑及其对时代和命运的思考;提出了《春山谣》叙事结构存在的问题。...
石一枫作品中的女性形象
石一枫是70后作家中的佼佼者，从《红旗下的果儿》到获“鲁迅文学奖”的《世间已无陈金芳》再到2019年发表的《玫瑰开满了麦子店》，他以“正面强攻现实”的“个人英雄主义”书写着以“北京”为地标的底层人物生存史。“不正经”的语言往往戳中时代与社会的暗疾，反讽的笔调中夹杂着对时代洪流中顽强生命的关切与敬畏，在其独特的眼光和油腔滑调讲述的故事情节中，我们得以窥见一个个带有鲜明特征又饱满异常的人物形象。...
丁晓平长篇报告文学《红船启航》
丁晓平以巨大的热情、翔实的史料和扎实的采访，浓墨重彩地再现了中国共产党诞生的历史，让我们得以从文学的视角，深入了解中国共产党在黑暗的旧中国破茧而出的苦难经历以及而后发展壮大的辉煌历程，让我们在引人入胜的阅读中更深入详尽地了解到中国共产党人的初心，从而更坚定了跟随中国共产党为中华民族的伟大复兴而更加努力奋斗的初心与决心。...
读王尧的《民谣》：个人是细节，历史才是故事
批评家写小说，成为近年来一种时髦的文学“跨界”现象。李敬泽、张柠、朱大可、李云雷、梁鸿……王尧也加入了这一“教授作家”的行列。王尧积十年之力的首部长篇小说《民谣》的出版，以其优美诗性、丰富内蕴、哲理深思，为中国文坛带来了别样的经验，标志着一位“晚郁”小说家的生成。这部小说在文体上的贡献，给当代文坛带来了审美冲力。...
男孩的“元宇宙”——杨好长篇小说《男孩们》
《男孩们》这部小说，书名就是很好的入口——男孩们，这肯定是一部关于男孩的小说。男孩最终会成长成男人，那么，这肯定又是一部叙述成长过程的小说。以作者杨好的几乎是同龄女孩视角来呈现男孩的成长蜕变的过程，这应该是多么有意味的一部作品?...
董晶：元宇宙之我见——人类文明的希望之光还是潘多拉魔盒？
去年下半年开始，一个叫“元宇宙”的名词打蒙了全世界的人，更打蒙了我这个多年秘密研究策划大型虚拟现实游戏型社区项目的从业者。10多年前，因星云奖的创办，我一直有一个为科幻爱好者建设网上精神家园的想法。那...
孙频《海边魔术师》
和早期的《疼》《盐》《裂》等作品相比，孙频近年的创作变化是鲜明的。尤其是《鲛在水中央》《我们骑鲸而去》《以鸟兽之名》三本小说集接连出版后，孙频的文学世界开始呈现另一番景象。...
舒飞廉：机器与《春夜》
在《春夜》里的“我”，可能没有办法完成永动机的设计，但是，《春夜》之外的作者蔡骏，却创造出了这样一个“永动机”般的文本，它是一个压缩时间与空间的非凡的结构，精微而复杂，玄之又玄，以非凡的速度在旋转之中，在这机器的春夜，“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”，一种奇观文本，已经被这个大师们的刻苦学徒创造出来，涌现出全新的诗意。至于这个机器与“都市”，与“悬疑”，与“自传体”的关系，新年里，我们得空继续讨论。...
胡性能《马陵道》：想象历史的一种方式
胡性能的《马陵道》是一部充分体现作家非同寻常的历史想象力的小说。其中的核心物象有二，一个是早已消失在历史深处的剪影戏，另一个则是从古一直传唱至今的戏曲《马陵道》。与这个物象紧密凝结在一起的，是那个身为剪影戏创始人、名叫丁汝成的小说主人公。...
李洱：两条岸以外的黄河
我知道道吉在写黄河，是因为这个选题在2014年被中国作协定为作家“深扎”项目。中途零零星星在《人民文学》《莽原》《人民日报》《文艺报》《奔流》等报刊，看到了道吉的相关作品片段，我就揣摩着道吉的“深扎”不敷衍。...
《灶王传奇》：“传奇”名义下的现实感与先锋性
《灶王传奇》采用第一人称叙事，跟随小说主角，蔚州一家小豆腐坊里灶王的视角，我们进入明朝“土木堡之变”时期的西南堡，进入那个人间与仙界的双重世界。这位豆腐灶王，生前是个读圣贤书的儒家知识分子，大概正因为这个背景，轮回中成为灶王之后的他，仍然保留着一些书生意气，在履行灶王职责的同时，竟还惦记着忧国忧民、悲天悯人，甚至他的“忧”和“悲悯”时不时与灶王的本分发生着冲突——在成为灶王时他一再被告诫“你必须放弃人世间那套荣辱、那些在意……”...
魏春春：梅卓文学创作论
梅卓的文学书写肇始于青春年华，与所有这一时段的青年一样，生活的绚烂、生命的蒸腾、情感的纤徐，共同构成了她青春书写的底色。梅卓的青春书写与其精神成长轨迹相伴随，她热情地感悟、体验、展示自我，展现其玫瑰色的想象和忧郁，表现出青春的快乐与烦恼，带有以身体之的特点。...
评阿莹长篇小说《长安》
阿莹的《长安》(作家出版社2021年7月版)当然应该被归入到所谓“工业题材”的范畴之中。然而，一旦提及工业题材，一个无法回避的问题，就是中国当代文学史上这一题材的创作总体上“投入”与“产出”之间的极不平衡现象：“这一描写范围被严格窄化的所谓‘工业题材’创作，并没有取得预期的成绩：它们大多数显得乏味，即使是出自有经验的作家之手。”...
周恺：以少年视角，实验探索志怪传统
《少年、胭脂与灵怪》以“少年”视角，表达对“胭脂”与“灵怪”的好奇、敬畏，设下谜题也抛下解谜的信息。本书是作者对故乡土壤滋长的人生观的研究成果，也是其审美情趣、思想观念的集成。相信这样的作品是为充满表达欲望的自己而写，也是为愿意探索地方性、实验性作品多种可能的读者而写。...
飘然思不群——李章斌诗歌研究刍议
关键词：李章斌 在我的博士群里，诗歌研究者寡，而留校任教的却有三人，傅元峰、李章斌和李倩冉，占比百分之百，他们都是南京大学新文学研究中心诗歌研究的核心成员。 章斌是一个十分刻苦的人，但书生气中却裹挟...
他在重写文学史——读《严家炎全集》
严家炎先生作为现代文学学科的领军人物，他始终站在“重写文学史”的立场上，他把自己巨大的创新能力，投放在不断冲破人为设置的条条框框，不断开拓学科的边界上。他研究姚雪垠和金庸的创作，独辟蹊径，公正评价历史小说和武侠小说在文学史的应有地位，对传统的新文学史观念作出了革命性的突破。严家炎先生强调的“现代文学”与“世界文学”的双向交流，把新文学放在与“世界”的关系上进行考察，如果我们把“世界性”看作是中国现代文学的现代性主要特征，以此梳理20世纪中国文学史，一定会有许多新的发现和新的理解，在更高层面上再一次“重写文...
梁鸿鹰《岁月的颗粒》阅读手记
《岁月的颗粒》是梁鸿鹰的最新散文集，文集围绕童年和故乡展开叙述，个人时间与历史时间相互交织，个人生活也与时代发展紧密共生，因此，从个人叙述出发，抵达的却是鲜活的中国当代人的生活状态和生命情状。文集采用了多人称、多视角、多文体的方法论尝试，是对散文写作的一种自觉的更新和创造。...
元宇宙与科幻文学
2021年，随着马克•扎克伯格将公司名字从Facebook改为Meta(取自英文单词Metaverse，目前被广泛接受的译法是元宇宙)，元宇宙的概念风靡了世界，影响最深刻的领域是互联网企业。事实上，元宇宙这个充满“科幻感”的词最早出现于1992年美国科幻作家尼尔•斯蒂芬森的科幻小说《雪崩》，这部作品描绘了一个近乎真实的虚拟现实世界，生活在其中的人们都有自己的“数字化身”，在虚拟世界中交流、生活、斗争。《黑客帝国》《头号玩家》《失控玩家》等科幻电影中，也都出现了“元宇宙”的不同体现形式。...
舒飞廉《阮途记》
《阮途记》的九个故事是飞廉组的一个如九玲珑一样的迷宫，原本九个故事是可以组成一个完整故事的，但是飞廉引入的世界太深远、太广阔、太奇幻、太武侠了，如果时间、空间都拥挤在一个故事里，就要不断布局深织。一本《阮途记》可能就要变成金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”那样，排成一整座书架，要几十本书才说得完。...
梁弓的非典型乡土小说
我阅读梁弓小说的时候，有一个直接的印象，他有一部分小说是写乡土的，却又不是典型的乡土小说，就联想起一位作家朱西宁，他的作品《七对怨偶》《旱魃》《铁浆》等曾被称为非典型乡土作品，于是就想到把这个词拿来用到梁弓身上，把他的部分小说称为非典型乡土小说。...
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