就网络文学而言，我有一种无助感、无力感。其他体裁、门类的文学样式，我们很清楚它的边界在哪里，工作应该怎么抓。而网络文学作为一种新型的文学样式，正处于蓬蓬勃勃的发展阶段，新现象、新问题层出不穷，边界也在不断延伸当中，需要我们以新思路、新手段去应对，去解决。我想起《诗经·小雅》中的一句诗：“战战競競，如临深渊，如履薄冰。”曾子在临终的时候，把他的弟子叫到床前，让他们掀开被子看看自己的手脚，并引用这句诗作为最后的遗言，表达自己对于身体敬慎戒慎的态度。我引用这句话，一是要表达我面对一个未知领域时内心的不安，二是要...
绞尽脑汁，头发累成“地中海”，阴谋阳谋，勾心斗角，费尽心机，最终升官发财一场空……不，这不是我们要混的官场。网络小说中，不管你是张良计，还是神仙策，我只是一个异能就让你一败涂地。千里眼，顺风耳，这都是小意思，更有多种神仙手段让你通天计策化为一场空。作为当代流行文学中的一个大的类型：官场小说，也已经被网络小说作者攻陷。本篇文章，就为大家搜集了几部好看的异能官场小说，看猪脚凭借异能，开着金手指、金大腿，驰骋官场纵横四方。...
在中国这个具有浓重的“官本位”文化的国度里，历来就有研究官场文化的传统，古代即有“厚黑学”“帝王术”，清末民初“官场现形记”等黑幕小说，也受众颇广，流毒甚深。严格的说，中国当代流行的所谓官场小说，与上述黑幕小说其实存在本质的区别。与其说是官场小说，不如说是“反腐小说”。近年来，在中国当代文学发展过程中，出现的一批以反腐为主题的“官场”小说中，有不少优秀的作品。虽然本文名为官场小说排行榜，其实这些作品很难对其进行排名，仅从作品出现的早晚，社会知名度等几方面，进行简单的罗列。...
《原动力》作为草明第一部引起广泛关注的以工业为题材的中篇小说，具有独特的研究价值。本文将总结这部作品的特殊性和明显的政治宣传性，还将结合文本分析其语言特色和人物特色，并总结它的开拓性与局限性。...
新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式。“新历史小说”与新写实小说是同根异枝而生，只是把所描写的时空领域推移到历史之中。就具体的创作情况来看，新历史小说所选取的题材范围大致限制在民国时期，并且避免了在此期间的重大革命事件，所以，界定新历史小说的概念，主要是指其包括了民国时期的非党史题材.其创作方法与新写实小说基本倾向是相一致的。新历史小说在处理历史题材时，有意识地拒绝政治权力观念对历史的图解，尽可能地突现出民间历史的本来面目。...
《我是少年酒坛子》带有那个时代特有的意识流色彩，我今天提起这篇小说，是因为我曾经读过好几遍，印象很深，不是说这是一篇优秀的小说，而是说这是一篇正宗的诗意小说，一篇古怪的诗意小说。小说分为5个部分:引言、场景、人物、故事、尾声。仅从这框架来看，这是小说的外形，但内容完全不是。引言只有一句话：你知道是谁在背后打量你?尾声两句话:放筏的人们顺流而下。傍水而坐的是翩翩少年是渔色的英雄。渔色的英雄和早期诗歌中造出来的“瓦蓝”不同，渔色是有出处的，鲁迅 在《准风月谈·中国的奇想》用过“渔色的英雄”的英雄一词，用新词来...
抗战期间，无论是大后方(重庆)、根据地(延安)还是“孤岛”(上海)的儿童文学，都有直面抗战、砥砺意志的精彩儿童小说面世。如丁玲的《一颗未出膛的枪弹》、萧红的《孩子的讲演》、司马文森的《吹号手》、秦兆阳的《小英雄黑旦子》、周而复的《小英雄》、柯蓝的《一只胳臂的孩子》、苏苏的《小癞痢》、贺宜的《野小鬼》、董均伦的《小胖子》、苏冬的《儿童团的故事》、刘克的《太行山孩子们的故事》等。尤其是华山的《鸡毛信》、峻青的《小侦察员》、管桦的《雨来没有死》，把抗战题材儿童小说创作推向了新高度。...
中国当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到文革中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶文学中激进的实验才形成了强大的阵容 和声势。所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起是先锋小说历史上的大事，某种意义上甚至可以把它当作先锋小说的真正开端。这一开端在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。...
1983年以后，随着贾平凹的《商州初录》、张承志的《北 方的河》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》、李杭育的《最后一个渔佬儿》等作品的发表和引起轰动，许多知青作家加入到“文化寻根”的写作之中 ，并成为这一文学潮流的主体。1984年12月，在《上海文学》杂志社与杭州《西湖》杂志社等文化单位在杭州举办座谈会上，许多青年作家和评论家讨论近 期出现的创作现象时提出了文化寻根的问题，此后韩少功在《文学的“根”》1 一文中，第一次明确阐述了“寻根文学”的立场，认为文学的根应该深植于 民族文化的土壤里，这种文化寻根是...
《山上的小屋》是一篇具有代表性的先锋小说。这篇文章我读了许多次，对于它所表达的思想内涵，还没有得出一个十分确定结论。现把自己的一些理解写出，希望得到更多的指导或纠正。...
茅盾先生曾写给阿·敖德斯尔一封信：“亲爱的敖德斯尔同志：大函敬悉。如果我不成熟的感想对您有点儿帮助，那是我很大的荣誉。您在您这样的年纪所取得的成就，超出了上一辈在同样年纪所取得的。这是我们祖国，...
在 中国 西北地区东部，黄河西岸，有一片雄浑神奇、 历史 文化积淀深厚的黄土地，这便是秦岭以北的关中平原和陕北高原。 20世纪中期以来，一批生于斯、长于斯的“土著”文人，宗教般虔诚地挖掘、体验、记录着...
在时间观念与时间感知上，师陀通过时间的沉滞抒写生命的无常，这是师陀的有意追求。时间使人认识到自我生存的荒诞、虚幻与软弱无力。同时，停滞的时间也隐喻地说明了“果园城”文化(某种程度上也是师陀心目中的中国文化)的历史惰性，只有人事的代谢，却少有历史的真正发展，甚至表征为文明衰败的征兆。师陀“有意把这小城写成中国一切小城的代表”，它是古老中国文化积淀和历史品格的缩影，小城的衰微与败落也隐隐道出因向往文明进步又惋惜随文明进步而消亡和败落的人事所生的无可奈何的悲凉。...
《果园城记》运用了娴熟的小说技巧和以小见大的象征意象，尤其是对“时间”的反复咀嚼，显示出一个知识分子对民族、对整个人类的隐忧和思忖。果园城上空始终悬临统治一切的“城主”正是时间，借助时间，果园城浓缩了所有中国小镇。师陀曾借马叔敖之口说，此生最大愿望是做个说书人：“说书人，一个世人特许的撒谎家!”说书人和小说家本质上是相通的，都想要以故事扩充读者脑海中的天地，以有限的篇幅拓展无限的时空。研读《果园城记》，有助于我们获得对40年代知识分子心灵悸动的真实记录。...
《果园城记》是师陀历时八年所创作的短篇小说集，几乎是与抗日战争时间相重合。《果园城记》的最初版本共包括十八篇短篇小说。这些短篇小说虽独立成篇，但之间存在着内在的逻辑联系，都以“果园城”为表现对象加以展现。其中，作者塑造了许多人物形象，本文将其分为留守者、离去—归来者和跋涉者三类群像，试从不同人物类型入手，分析他们与果园城的关系。...
在《呼兰河传》中，萧红以自己的家乡与童年生活为背景。它虽然写了人物，但没有主角，虽叙述了故事，却没有主轴，全书7章虽可各自独立，却又俨然是一个整体。茅盾说《呼兰河传》是一篇叙事诗、一片多彩的风土画、一串凄婉的歌谣。...
《生死场》的写作诞生于萧红的第一次出走。写这部小说之前的萧红命运是这样的：出生于黑龙江省呼兰县的一个地主家庭，幼年丧母。1930年，为了反对包办婚姻，逃离家庭。后无奈与未婚夫同居，怀孕后被弃，困于旅馆，困窘间向报社...
小说以一 九一八——一九二一年间的社会生活为背景，写一个地主商人家庭中的少年儿童姜步畏的生活。作品通过姜步畏儿时的观感、心理活动，展示了临近苏联、 朝鲜的中国东北边界城市的富有特色的自然风物、社会习俗和人情世态。...
萧红，这个被传奇化的人物，是民国文坛的异类，没有大家闺秀之色，也非大学里的文雅的女子。她的身世颇为普通，又经历了无数次的坎坷。但其汩汩流淌的情感之潮，在灰色的寂静里泛出光亮。完全是天籁般的声音，纯粹而悠扬，带着野草的香气和松林的野味，飘散在词语之间。我读她的书，觉得仿佛天外来客，绝无中原文人的调子，游云般转动着神思，谈吐间波澜不惊，妙音传来，却踪影全无。这个沾着泥土气的女子，穿过污浊的沟壑，从没有笑的原野走过，从欧罗巴的咖啡馆前走过，以自然的谈吐，述说着离奇的故事，东西艺术里感性直观的美，竟然奇异般地重叠...
20世纪40年代有相当一部分中国作家在小说观念和形式方面进行新的探索，其中对反讽姿态和叙述调子的选择，具有生成新的小说叙事和审美模式的可能性。在骆宾基的小说《北望园的春天》中，反讽成为一种结构性的视景，它不仅是叙事姿态和调子，还与作者在战时认知和体察世界的方式相关，最终有望生成一种与战时文化语境相适应的小说美学。这反映出作者试图在反讽与同情、审视与认同、犹疑与确定之间寻求一种非稳定性的平衡的诗学技艺，以及小说家在战争年代对人性状况、知识者自身生存境遇的洞察和反思。...
靳以的代表作《前夕》中的黄俭之这一人物形象，是其本意所批判的旧人物的代表，不过由于在创作中对人物具有较为深切的体察，使其具有了一定的复杂性。黄俭之以其悖论性存在，体现了《前夕》的艺术价值所在。...
凤凰网文化讯 2018年10月，新派武侠小说一代宗师金庸逝世，享年94岁。
金庸本名查良镛，1924年3月10日生于浙江海宁，1948年移居香港， 金庸是新派武侠小说最杰出的代表作家，香港著名的政论家、企业家、报人，与黄霑、蔡澜、倪匡...
当80年代的文学创作一步步地恢复和发扬现代知识分子的启蒙主义和现实战斗精神的时候，“五四”新文学的另一个传统，即以建构现代审美原则为宗旨的“文学的启蒙”传统也悄悄地崛起。这一传统下的文学创作不像“伤痕文学”、“反思文学”“改革文学”等思潮那样直接面对人生、反思历史、与社会上的阴暗面做短兵相接的交锋；也不像启蒙主义大旗下的文学，总是发人深省地从芸芸众生的浑浊生活中寻找封建阴魂的寄生地。这些作家、诗人、散文家的精神气质多少带着一点儿浪漫性，他们似乎不约而同地对中国本土文化采取了比较温和、亲切的态度，似乎是不...
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