凌鼎年《庚子年笔记》

　　《庚子年笔记》的 副书 名是“凌鼎年微型小说新作精选”，距离当下最近的“庚 子 年”，是2020年。作者在后记中说：“因了新冠病毒的肆虐，打乱了许许多多的社会秩序与生活规律。这一年，是我退休以来宅在家时间最多的一年，也是我外出参加活动最少的一年。如果说，有什么收获的话，那就是多看了几本书，多写了几篇作品。”

　　当 年 秋，经凌鼎年自行筛选后，选出《劫道》《微服私访》《画坛花絮》《乡尖黄后浪》等70余篇编为本集。他依据自己对作品主题的理解，依次分类为历史、宫廷、文化、近代、异域、民间、武侠、情感、动物、荒诞、法制11个单元组合，共有18万余字。作者之所以用《庚子年笔记》这一书名，是因为他期待读者能够从中读到中国传统笔记体作品的文化生命力。

　　微型小说的写作功夫，当集中体现在这个“微”字上。而所谓“微”，还不仅仅是指篇幅短小，而贵在以“微”见“著”，在有限的文字篇幅中，能够表述出微言大义来。凌鼎年创作的微型小说，其文学功夫正体现在这一点上。作品篇幅虽然短而小，但在“小故事”中，却有其耐人寻味的深长之理，往往令读者开卷有益，合书有思。

　　如《画坛花絮》一文收录在“文化篇”里，讲的是一个书画鉴赏家以所谓“套棺材”的方法，高仿出一幅“名画”来，并以高价售出的小故事。细读下来，不难发现这则小故事的主角，并不是那位获得“成功”的书画家，而应当是这位书画家的朋友，那位收藏家协会的会长。这位“专家”，在揭穿朋友和坚持自己为人底线之间的纠结，折射出的是复杂而又现实的人情社会中的一种圆通的处世观。

　　凌鼎年认为，从事小说创作应有四个方面的基本积累，即文字功底、生活素材、思考深度和人脉关系，因为文学创作的灵魂，在于创作者自己的“思想”。而思想不是无源之水和无本之木，需要通过学习，基于思考，来自人与人之间的交流。然后再是自己为人、处世和做事的理念，隐藏在人物形象塑造和故事情节安排之中。正是这种写法，赋予了微型小说以“微”见“著”的独特文学功能。

　　凌鼎年多年如一日的把微型小说创作作为自己的生活方式和人生价值追求，一方面在写作实践中轻车熟路，不断取得成果;另一方面，又追求题材的拓展、立意的提升和写作方法的创新，这是其既“读万卷书”，又“行万里路”的认知力和行动力所致。因此非常期待，在未来凌鼎年能够为读者奉献出更有人文内涵的新意作品。

　　(《庚子年笔记》凌鼎年/著，首都师范大学出版社)