《生者与死者》三部曲鉴赏

　　而“全景式”描写则是继承并发展了史诗性长篇的专统，以宏大的规漠，众多的事件和人物，展示历史时代为全貌和事件的全过程为特征的。60 年代以后出现的《热的雪》、《围困》（5 卷）、《战争》（3 卷）、《胜利》（3卷）等都属这一流派。这些长篇巨著的结构松散、风格粗旷。描述中心是卷入了大量人物的历史事件——反法西斯的卫国战争，作品直接写历史（包括历史人物）、社会和人民。人物数以百计，作品不突出某一个中心人物，历史重担往往由数人或数十个人分担。叙述角度采用传统的第三人称，作者以无所不知的万能叙述者姿态出现。时空处理也是传统的：客观时间幅度长，按事件发展的自然顺序描述，具有编年史性质。叙述方式具有铺陈性、整体性。采用严格的现实主义手法，按生活本来面貌再现生活。

　　三部曲也象其它描写卫国战争的长篇一样，必然涉及时斯大林的评价。

　　西蒙诺夫笔下的斯大林形象是个矛盾的统一体：作为一个人，他是多疑，狭隘、不信任人、对人残酷的。下级在他面前，看到他的阴沉沉的眼伸往往会禁不住地颤抖。而作为一个最高统帅，他是果断的、清醒的，在战争初期失利以后，以极大毅力，坚定地指挥全苏军队，使局势转危为安，取得最后胜利。三部曲前两部一发表就受到官方评论界的重视，准备拍成影片，扩大影响。评论家迪姆希茨在《斗争中和战斗中》一文里指出：“要知道，苏联军队抛头颅、洒鲜血，拯救了人类免于法西斯匪帮的奴役。拍摄一部真实的、规模宏伟的电影是非常需要的。不仅如此、简直是必需的。它应当从银幕上回答北大西洋公约组织的宣传性影片《最长的一天》。这部影片把英美军队在诺曼底登陆说成是欧洲人民免于希特勒主义奴役的救星。”“应该告诉人类是谁真正拯救了欧洲和人类，是谁没有等到开辟第二战场，便主动去打击希特勒本人和他的一帮将军所指挥的希特勒军队的主力，告诉他们是谁在空前的单独战斗中摧毁了这支力量。关于这些两蒙诺夫的优秀小说都会告诉读者的，而且可以设想，西蒙诺夫和导演斯托别尔不久也会用艺术中最大众化的语言告诉读者的。”由此可见三部曲的文献意义扣政治宣传作用之大了。